的什么你不喜欢？”江依反问到，笑了一下，退出了虚拟现实。
时值五月，瘟疫还不见消退的迹象，因为饭店全部关停，宁负只能在家自己做饭，厨艺倒是日益精进。朋友，同学，都还在各自家乡，这次分别，不知何时才能再见。
国外瘟疫更加严重，典越依旧音讯全无，倒是苏桃联系过宁负，她已经投笔从医了。
宁负说：“鲁迅先生是弃医从文，你倒是投笔从医。”
苏桃说：“现在投笔从医和投笔从戎有什么区别？”
宁负说：“感觉还是太危险了，但是我支持你，多多保重。”
其实宁负说这些话很违心，他不希望苏桃以身涉险，但是他和苏桃的聊天一向很节制。
苏桃确实在巴黎学了一年绘画，她确实很有天赋，对色彩有独到的理解，创作的一幅后现代主义画作还被一名收藏家看中。
精准切割的粉色天空，破碎的深蓝落日，黑色的少年剪影，飞鸟剪影，还有用纱布折成的白色玫瑰，象征伤害与救赎。苏桃给这幅画取名叫“What A Pity”，多么遗憾。
扁平化、符号化的后现代绘画语言，加入了颇具创意的立体材料，大胆放肆的表达以及恰如其分的色彩搭配让人眼前一亮。
但是瘟疫爆发了，高度现代化的城市变得混乱不堪，秩序、理性岌岌可危，而艺术在这个时刻显得如此无力。苏桃觉得自己画室里那些后现代主义作品甚至不如号召戴起口罩的简笔画更有价值。
苏桃知道艺术不应该以功利的角度去评价，但是她也知道，自己这一生永远没办法在艺术上取得像毕加索或者达利那样的成就，她不过是因为家庭富裕，从小接触了更多的教育资源，她一直是跟在那些真正的天才身后奋力追赶的小孩，捡拾他们在狂风中翻卷掉落的扑克牌。
绘画界不少一个苏桃，但是巴黎少一个走上街头，用画笔对抗瘟疫的漫画家。
后来苏桃加入了红十字会，并申请去瑞典学