经够忙了，或者我组织人写剧本吧，这种主旋律献礼片也未必是你拿手的，交给受过这种训练的编剧来写。”
杨树拒绝了：“不用，我还是更喜欢拍自己编的故事。”
自己编剧更自由，可以无限调整打磨剧情，这是创作的乐趣。
从艺术家角度看的话，杨树开拍《三体》不过是用影视呈现别人的作品，这是个工作，不算是有多大价值的创作。
所以不会编剧的导演恐怕很难成大师，这也就能理解为什么艺谋、凯哥这样的大导演成名后非要插手编剧工作，编得再烂也不听劝，因为这是他们的最后三公里路。
杨树自编自导自演，不存在所谓最后三公里，因为他距离成为大师还远着呢，何止三公里。
如果目标是电影大师，他甚至已经走错了路，在商业的路上走太久了，南辕北辙。
甚至娘娘和天仙都认为他浪费了才华，原本可以在影视界得到更高的定位，而不仅仅是票房导演。
然而就像涛姐说的，每个人都得尊重当初的决定，种什么种子结什么果，有一好没二好。
命运不是剧本，可以任意地修改，杨树拥有过重写的机会，现在回头不满意的地方很多，却也无能为力，或者不愿意去修正。
回首都这四天工作安排得很满，周日、周一连做两天《我是艺考生》，把学员选出来然后分组，周二就得赶回剧组继续外景拍摄了。
不过回去的队伍将非常庞大，20名学员选择出来并分组后，第一阶段的培训并不是上课或者到各自辅导员的剧组实习，而是在涛姐、江诗语的带领下先，浩浩荡荡先到四个辅导员的剧组都转一圈观摩。
这当然是为了节目效果，同时也宣传四部作品，这是与辅导员们的协议，所以一开始就该把这些内容端上来。
另外也是从经济利益出发，必须得这么做。
节目立项一公布，各种广告赞助如潮水般涌来，如果全都代言了价值有数亿。