好了我明白了，所以鬼子这方面浪得虚名，真正在努力玩的是棒子，相比较之下鬼子要纯情得多。”
“应该说本子在美学上还是有点追求的，棒子就差多了，《天国情书》这种电影在那不太可能受欢迎。”
“咱们还是谦虚点，这些话逻辑不严谨，别电影卖得不好就说人家不够纯，或许就是审美差异。”
“反正你问我就是这个回答，从社会结构找深层次原因，说我心理阴暗也无所谓。”
其实有些问题真不能一概而论，谭老师为《天国情书》配的音乐很成功，纯净无暇，哀而不伤，不但在曰本，在大韩也受到一致好评，说明审美还是有共性的。
在《战士》开始拍摄之前，杨树就已经开始考虑使用什么配乐的问题。
是否继续请谭老师为这部电影配乐呢？
恐怕不行，连江诗语都说：“谭老师只给艺术电影配乐，这个大家都知道，《战士》这样的题材不合他的口味，不会答应的。”
杨树也是这么想的，而且谭老师的音乐风格也与这部片子不太搭。
因为有随组剪辑，影片已经大部分粗剪完成，特效公司的美工人员也一直跟随拍摄工作取景建模，相关特效三月初也能完成，那么接下去最重要的就是配乐问题。
杀青宴后大家聚在一起聊天，也聊到了这个问题，大部分人虽然都承认配乐非常重要，但也都认为战争片配乐主要是烘托气氛，找个好莱坞大片配乐师可能更合适。
超哥就说：“像《弹起我心爱的土琵琶》这种旋律简单的老歌能称为经典，很大一部分原因是聚光效应，当年电影太少了，一部电影看二三十年，怎么都听熟了。
然而这是影片的插曲，并不是主题配乐，你能想起《铁道游击队》的配乐吗？
所以出效果是关键，国内配乐方面是比较弱的，还是得请国际知名团队操刀。”
杨树开拍《战士》之前不止一次看了老片《铁道游击队》，其实那个年代