第二天刘漫一早就与江诗语出去了，两小时后兴冲冲买回来一台苹果笔记本电脑和一部苹果手机，要送给杨树。
她解释说：“咱们的戏马上就开拍了，接下去需要和许多人一起工作，你的手机和笔记本都已经风烛残年，该换换了。”
言下之意编剧在剧组工作得有基本的体面，明知这行势利眼，就应该尽量避免被歧视。
看来她和江诗语昨天下午嘀咕的不仅仅是让杨树出演男友一角。
经济基础决定形象，杨树的手机是几百元一部的那种，已经用了三年，卡得很。
笔记本状况更糟糕，如同得了绝症的老人随时可能挂掉，所以剧本都只敢存在U盘上，的确不太方便。
刘漫显然早就看在眼里，为了避免辞让干脆先去买了再说。
江诗语也说：“其实我有个闲置的笔记本可以给你用，但漫漫说送人二手的东西不好，坚持买新的，而且要最好的。”
看她们的样子，似乎担心杨树出于自尊心而不收。
杨树对贫穷是比较麻木的，一般决定孩子学艺术的家庭都比较富裕，他却不是，因此从小到大因为各种事情被嘲弄过许多次。
所以他鼓励自己丰富精神世界，忽视对金钱的欲望，用提升能力替代满足，将希望寄托在未来。
说白了就是忽悠自己钱并不是那么重要。
崭新的两个白盒放在餐桌上，简约而不简单，立马让杨树感受到一股类似被包养的幸福与温暖。
文艺复兴时期欧洲落魄的艺术家们，最渴望的事就是被热爱艺术的贵妇们包养，虽然时过境迁，但文艺青年吃软饭的渴望从没远去。
刘漫不是贵妇，她说明得很清楚：“在资金紧张的情况下大家齐心协力创作《拼桌恋人》，我怎么好意思独占六万导演费？
而且分镜台本也是你写的，做了相当一部分导演工作，分钱你肯定不要，所以干脆买你需要的东西。”
这女孩太懂事