“刚刚，我们学会了判断，知道我手中的这个就是上品的紫砂罐。那么，现在再说一说，它的年代。相信，也是大家关心的问题，最后的价格，我们最后再综合来估价，这样比较客观。”杨奕思路非常清晰地说道。
紫砂器的质地，有粗幼之分，粗糙者不受欢迎，细腻油滑者为上品。一般讲来，名家之作，精工细雕，胎质比较细腻，表面皆较平滑。
台上的蔡培文老教师发现，这个年轻人说话非常有条理，而且一针见血，是一个当老师的料。
“不同年代的，不同矿脉各有特点，不同的开采和精选方式都造成泥料胎土都不一样，清后期的天青泥就与历代泥料不同。”
同时，真旧明清紫砂保存至今，实属不易，大都不甚完美，或有残损崩裂。由是出现了各种修补拼凑术，如用蜡补缺。
杨奕告诉大家，容器粘合后，再涂泥作色的；以陶泥仿制，拼合后，再作旧的；加彩紫砂腿色，以颜料添补的；器物残损，以金属片镶包，或以玉等嵌替的等等。
鉴定时，只要留心并细致查看，就会惊异的发现修补拼凑的痕迹，而且虚位很多，因为经过修补、拼凑、调色后的紫砂器，其形制、色调、质地，与愿器皆不可能完全相同，总有差异，并或多或少的丧失了原作的风貌和特征。
“我们看到的这一个罐子，它的周身，有堆雕的痕迹。所谓的堆雕，其实就是凸出来的这些浮雕，看到了吧？这是清朝早期的一个重要特征。”
紫砂器的各个发展阶段，都有其时代的烙印和标志，概要归纳有以下的主要特征：
明代比较注重器形，紫砂器的造型高雅朴拙，器物较少有装饰，故以素朴为主；清代前期，紫砂的造型丰富奇特，注重器物的装饰、加彩、堆雕等异彩纷呈；清代后期，紫砂的造型趋向简化，多取平面，注重雕刻诗词书画，器物的“文人”化味很浓。
“从这罐子的外相来看，是一个精品，应该出自名家之手。但是，很可惜，不知道为什么，这个罐子并没