个镜头，接近5秒1个镜头。
慧圆大师制服朝廷鹰犬的段落2分1秒19帧，24个镜头，也是平均5秒钟1个镜头，剪辑节奏比一般的故事片还要舒缓，造成这种现象的一个重要原因是在特定的剧情前提下，慧圆大师不首先动武，不使用兵器，不杀戮生命，所以，与之相适应的视觉节奏也呈现出一种“淡化暴力”的风格。
而在竹林大战中，胡金铨用1分50秒10帧的叙事时间(从打手拔刀到最后倒地)，56个镜头的叙事空间，平均接近2秒一个镜头的剪辑节奏，演绎了这个武侠电影经典化的动作场面。
在20世纪70年代，李小龙创作的《猛龙过江》(1973)在影片结尾，在古罗马斗技场上展开的“双雄对决”，堪称中国武侠动作电影中的经典场面。在这个高潮段落中，从猫叫的特写开始，一直到唐龙击败对手为止，一共5分45秒，11 个回合，86个镜头。
平均4秒钟1个镜头。尽管由于影片剧情使观众的心理节奏在这个生死交锋中显得非常紧张，可是，影像剪辑的时间节奏并不快。
到了80年代，影片《少林寺》觉远和王仁则在黄河边最后的厮打，导演用了1分18秒的时间，分为3个回合，34个镜头，平均2.3秒1个镜头。
在这个叙事段落中第1回合15秒，7个镜头，表现了觉远从水中跳出开始和王仁则厮打;第2回合23秒，8个镜头，觉远与王仁则对打，一直到将王仁则胳膊砍伤;第3回合40秒，19个镜头，直到觉远接过力矩将王仁则杀死。
在这个经典化的双雄对绝场面之中，整个电影镜头的剪辑，其创作主旨并不在于突出动作电影“暴风雨”般的视觉冲击力，而是把重点放在了完整表现武打动作的具体过程上。
作为一部以武术运动员作为主角的武侠动作电影，《少林寺》当时的叙事重点并不是单纯地追求快、追求变，而是始终把真实地展现“武戏”放在了第一位。
这样的影片还包括83年的武侠电影《武