护法特吕弗、右护法戈达尔摇旗呐喊，顿时间吸引了一群“古惑电影人”，个个意气风发，挥斥方遒的开始了自由创作之路，每一个都好似斗士一样，掀开了电影史上的“新浪潮”运动。
可以说，“作者论”的观点对于法国“新浪潮”电影以及各国现代电影产生了重大影响。艺术电影理论和划分也正式被他们忽悠出来。
自此，“作者电影论”成为了艺术片导演的圭臬。
他们认为一个导演对于一部影片占有的分量，应该与一个作家对自己占有的分量一样多。
这就是作者导演追寻的最主要的一点。
后世，很多影评人喜欢把姜芠规划在作者电影的范畴内，当然，姜芠本人并不太认同。但不可否认，他的电影确实有其独有的作者理念。
吴见夜对于所谓的作者电影其实是相当无感的，导演的自嗨，最终只会导致电影观众的不买账，强如姜芠，也只能将自己的这种自嗨无限压低，才能拍出来《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》这样叫好又叫座的电影。
如果自嗨过了，他的电影就是《太阳照常升起》，《一步之遥》这样的让观众看的，只会说卧槽牛逼，但是绝对不会多看一眼的电影出来。
《湾湾电影宣言》也被称为《那一种电影宣言》。
对于华语电影，准确点说，对于港台文艺电影的发展有着巨大的推动作用。这次的湾湾电影宣言如果比较的话，很像是后世国内电影界，2003年的“七君子上书”。
当然，面对的状况不一样，所图的要求也有所区分，但意义上却异曲同工！
也正是湾湾电影界搞出来一个《湾湾电影宣言》，也让商业性浓郁的港片就真的开始了对湾湾的市场全面占领。
湾湾的本土电影彻底的沦落成了自嗨的境界，姥姥不亲舅舅不爱的。
“侯导等人大义，让人心生佩服！”但是吴见夜没必要跟侯孝苋说这些啊，更主要的是他也希望这份宣言能成。
侯孝苋露出一丝兴奋的