20年代也有根据《罗摩衍那》改编的电影上映。
同样的，要想迅速打响电视剧这张王牌，改编史诗也是一条捷径，这不仅能让大家观看起来无门槛，而且也能确保最大的观众基数。
1985年，ddl就播出了一部神话剧《维克拉姆·奥·贝塔尔》，开启了神话故事改编潮；但真正引起轰动的还是两年之后的《罗摩衍那》，其试播集放在周日上午播出，没想到大受欢迎。
1988年，又一部史诗作品《摩诃婆罗多》改编的同名电视剧，同样大获成功，从1988年到1990年，总共播放了94集。
也正是这两部改编自史诗的神话剧，带动印度电视剧行业向前进了一大步，同时也奠定了印度神话剧，甚至是在这之后整个印度剧的某种风格。
首先，不管什么场景，整部剧的布景必须是华丽的，如《罗摩衍那》，一集制作费用大概在10万卢比，在前几年算是妥妥的高价。而神话剧，因为虚构的时代背景，大多都是在室内搭景棚拍，所以华丽与否看的都是预算多少。
其次，剧情千回百转，脑洞奇大无比，但总有部分情节太过拖沓，用后世的话来说，就是剧情非常水。
这是制作公司有意为之，目的是照顾收看电视剧的主流人群“家庭妇女”，为了让她们在做家务之时见缝插针地观看，导演会故事放慢节奏，由此形成一个习惯，特别喜欢用慢镜头和特写镜头来传达人物情绪。
尤其当演到重大事件发生之时，导演势必会给每一张脸都特写一遍，包括吃瓜群众在内，然后镜头来回快切，一遍又一遍，乐此不疲。
总而言之，印度电视剧只适合追剧，不适合租录像带回来快刷，一次性看得太多，只会得出一个评价——垃圾。
还有一点，印度电视剧的篇幅会很长，尤其是本就体量大的神话剧，最少来个五十集，一百集是正常操作，将来有上千集的也不用大惊小怪。
南易已经有想法在印度搞一部家庭肥皂剧，采用《阿甘正传》的内核