却发现自己没有头绪，于是又收回视线，迟疑地看向陆潜。
求助吗？
他说不出口，不是因为年龄差距，而是因为导演的骄傲——
此前，他摆出如此高姿态，让陆潜不要干涉自己的工作，结果现在又邀请陆潜指点迷津？这种自己打脸的行为，他做不出来。
“江导演。”
陆潜，开口了。
“你看这样如何？这场戏的表演，其实平衡性稍稍被破坏，一众角色之间的个性已经出来了，但力量的传递和灯光设置、镜头运动无法契合。”
“当摄像机对准章赈的时候，王芷说话的动作可以收敛一些，同时音量和语气也收回一些，让镜头能够聚焦在章赈身上，王芷的表演也能够成为角色塑造的一部分。”
“而当焦点聚集在王芷身上的时候，章赈的肢体语言则需要再自信再坚定一些，整个情绪气场就能够稍稍平衡一下灯光所带来的光影效果，他们之间的关系会更加明确。”
简简单单的话语，却让江排风眼睛猛地一亮，又重新找回了生机——谷
陆潜仅仅只看了一场戏，就能够看出江排风对于灯光、摄像安排的深意，包括整个中景和近景切换的构图，本质来说，他就是希望能够展现这一家人之间的关系，并且通过对话展现每个人的权势位置：
谁主动谁被动，谁强势谁弱势……这些细节对于人物性格都是非常重要的，而且也是后续叙事的重要补充，只有这样，人物性格的弧光转变才能够完整清晰。
虽然江排风不是灵感四溢的天才，但类型电影工业制作的流水线工作，他非常清楚，同时他能够比大部分行活导演做得更好，这些细节就是江排风厉害的地方：
人物弧光，这是商业电影必须存在的要素，三幕式电影必须看到主角改变的轨迹，这才能够让观众产生共鸣；但同时，又不能太过啰嗦累赘，避免影响电影节奏。
陆潜话语的重点就在于，基于江排风的“公式”，在不改动公式结构的情况下，对演员