似乎总是离不开手机，跟随儿子前往卫生间，结果儿子出来之后还是需要找妈妈解决问题，女儿显然也一直在寻找妈妈的位置，以至于马文的脚步总是游离在不远处。
陶丽，注意力始终在孩子身上，特别是山顶照片洗出来之后，视线总是停留在两个孩子的笑脸之上，她试图让儿子和马文接近，但调皮捣蛋的儿子总是让马文显得没有耐心，她必须在后面收拾残局。
最最特别的一个镜头就是一家四口在茫茫雪原之上滑雪，两个深蓝色和两个鹅黄色的身影轻松脱颖而出。
一个深蓝色的身影在前方领滑，两个鹅黄色的身影在斜后方不远处不紧不慢地前进，另外一个小小的深蓝身影则在两个轨道之间游离，然后慢慢地、慢慢地靠近鹅黄色身影。
皑皑白雪之上留下他们的滑雪轨迹，从互相交织交错到渐渐成为两组平行线，就这样丝滑地连绵。
镜头，轻盈地跟随着一家四口的身影飞行，看似保持客观的姿态旁观，却又悄无声息地切入家庭关系之中窥见到成员与成员之间的关系，根本不需要语言，观众就已经能够根据自己的理解完成解读。
然后，顺着一家四口居住度假村房间的窗口望去，就能够看到静谧的雪山和沉静在森林与群山包围之中的翡翠色湖泊。
突然。
一阵急促的小提琴弦音如同瀑布一般宣泄而下，湍急而汹涌的古典乐瞬间制造出难以置信的张力打破平静，与画面的静谧形成强烈到生理不适的反差，狠狠地将观众全部摁在座位上，大脑陷入短暂空白——
那是……维瓦尔第传世经典“四季”里的“夏”？
非常大胆又非常特别的配乐选择，以夏天的燥热暴雨冲散冬天的寒冰刺骨，听觉和视觉形成一个错位，画面的波澜不惊与音响的湍流不息狠狠碰撞在一起，然后就能够感受到皮肤底下的血液开始汩汩沸腾。
妙，妙不可言。
当资深影迷在讨论“电影感”的时候到底在说什么？
其实没有那么复杂，也