荡出名号之后，形象就马上定格，在整个演员职业生涯里都很难很难打破桎梏。
也正是因为如此，许多动作演员后来都会尝试喜剧，打破自己的形象束缚。
当然，管舟也必然会面临相同的困扰，但幸运的是，管舟就如同一张白纸，任由陆潜在上面涂涂写写。
“突袭”展现出一个青涩特警的成长，“疾速追杀”则展现出一个隐退江湖杀手的被逼无奈，两个角色自身色彩的不同，将管舟身上不同侧面的气质放大，然后通过洪元和武打动作的设计，最终赋予管舟不同的形象。
而且，侯晓川的摄影风格、调度能力、剪辑水准都是得到认可的潜在大师，他成功地将管舟身上那种夹杂着残忍和天真的气质融入镜头里，这对于塑造男主角魅力无疑是至关重要的。
对此，陆潜没有任何意见需要补充，侯晓川确实宝刀未老，电影呈现出一种不同于“突袭”的干净和凌厉，画面里几乎看不到血腥，却依旧能够感受到脊梁骨发凉的惊悚。
陆潜最喜欢的部分就在于，侯晓川将“疾速追杀”的拍摄城市安排在了朗歌。
这是一座靠近北部的大城市，城市规模和兰川相差无几，甚至可能还要稍稍大一些，但天气环境截然不同。
朗歌是一座大风城市，坐落在湖泊旁边，高楼大厦遮挡住了阳光，穿行而过的狂风又因为钢筋森林而变本加厉起来，整体来说，这是一座灰蓝色调的城市，线条硬朗粗犷，和盆塘的荒野原始是截然不同的。
在侯晓川的镜头里，画面呈现出大片大片的灰色和蓝色，赋予“疾速追杀”一种缓缓渗透进入皮肤底下的冰冷质感，从这里就能够看出，侯晓川早早就确定了三部曲的整体风格，为电影注入一种惊悚一种疲倦和一种沧桑。
即使是商业电影，也具有强烈的个人风格——
当然，这也恰恰是陆潜寻找侯晓川的原因。
有一说一，侯晓川并不是一位擅长调教演员的导演，他对表演的理解还是太过粗浅，更多需要依靠演员自