陆潜这才进入正题。
“我拒绝有任何观众在飞机舱内小屏幕上观看我的任何电影，那对于镜头语言是一种毁灭性的打击。”
“但是，换一个角度来看，如果有这样一位观众，他从来不关心我的作品，唯一一次机会就是在长途飞行的机舱里特别无聊，然后他观看了’突袭’，并且喜欢上这部作品，那会发生什么吗？电影会毁掉吗？生活会崩塌吗？”
“我希望不会。”
搭配话语，陆潜还耸了耸肩，满脸吐槽的模样，这让南宫季生没有忍住直接欢快地大笑起来。
“我们没有反对录像带，也没有反对蓝光影碟，那么我们为什么要反对流媒体平台？”
非常简单的一个类比。
首先，陆潜是支持大银幕的，包括“游客”在内，他始终坚信电影艺术的最佳载体是大银幕，视听体验的沉浸感是电影院得天独厚的优势。
有些电影，在大银幕看和在家里电脑屏幕看，根本就是两回事。谷
而且，电影院其他观众的存在也是观影氛围的重要组成部分，一起笑一起哭一起为主人公的命运魂牵梦系，在胶卷转动的时间里，一群陌生人共同编织一个美好的梦境，这始终是无法取代的特别体验。
但是，陆潜也承认，离开大银幕，电影并不会就此消失，哪怕体验感削弱，但经典依旧能够散发出醇酿的气息。
其实，从本质来说，流媒体平台和录像带租赁、蓝光影碟收藏，没有区别，同样都是将大银幕艺术带离电影院，在更多空间更多场合里可以自由地欣赏电影，区别就在于，时代的进步让流媒体平台得以扩大观影空间——
智能手机的存在更是让电影的生命力方方面面地渗透进入生活的每个角落，哪怕是卫生间的马桶上。
那么，真正反对流媒体平台的人，应该是谁？
真正在意镜头感的导演们、真正为大银幕设计电影艺术的从业者们、真正将电影当作艺术欣赏的狂热影迷们，另外还有……