机械感。
与“突袭”的镜头运动对比一下就能够看出区别了，其实大部分时候镜头移动都需要保持在水平线上，否则很容易造成视觉上的突兀感，但实际拍摄却不可能百分百严格执行这样的拍摄方式，手持摄影的晃动感自然不用多说，即使是轨道摄影也可能需要根据实际情况设置不同的运镜线路。
而这一次，陆潜则专门提出了如此要求。
为什么要这样做呢？
简单来说，陆潜希望通过这样一种运动方式形成无形的框架，并且在构图的时候，无时无刻地制造出线条枷锁的视觉效果。
最初，陆潜还考虑过如同“罗马”这部电影一般，每次摄像机移动的时候都遵循从左往右横移的规律，制造出一种“画卷徐徐展开”的效果，将故事娓娓道来；但后来陆潜自己否认了这种方案，因为机械化太明显，反而就没有了真实感。
当然，陆潜并不打算整部电影都保持这样的机械感，而是在特定场景之中突出这样的效果——
什么场景使用，则需要搭配剧本食用，也就是说，每当展现出中产阶级“表演状态”的戏份，就采用如此拍摄方式；每当他们打破框架流露出真实的戏份，框架也会跟着被打乱。
这些细节，大部分观众都看不出来，即使是资深影迷也很难发现，除非专门拉片，一帧一帧地进行分析；但这些细节，却能够悄无声息地传递出感观的暗示，悄无声息地改变观众情感判断。
所以陆潜提出了如此要求，陈慕也毫不避讳地怒斥陆潜“变态”，然而骂骂咧咧归一码，实际操作还是规规矩矩地按照陆潜的要求来。
“……我居然动用到了水平仪。”
陈慕也是不敢相信，自己居然还有这样的一天，毕竟摄影师的工作就是为电影画面注入生命和活力，现在却需要抽离这些，以机械化的方式展现出僵硬感。
有些荒谬，但认真想想，陈慕认为陆潜是天才。
陈慕正在调整水平线的时候，演员们就已经抵达拍摄现场，放眼