韵律，空间的韵律，不是动作的韵律。”
“突袭”系列，碎片化剪辑足够犀利也足够利落，剪辑点，是跟着动作走的。
什么意思？
比如管舟出拳击打脸颊、脖子、手臂，那么剪辑点就分别落在拳头撞击的位置，一个一个特写镜头的拼接，制造出拳拳到肉的冲击感，哪怕是那些长镜头也一样，剪辑点跟随动作走，感受身体的韵律。
这一套剪辑方式，也将真实感放大到极致，带来肾上腺素井喷的观影效果。
当然，不同类型电影需要达到不同观影效果，剪辑方式自然不同，但“死侍”和“突袭”系列一样都是动作电影，那么在相同类型电影里如何制造出不同的冲击力呢？
陆潜，准备进行一次尝试。
“死侍”，剪辑也同样需要碎片化，但首先，不要那么碎；其次，剪辑点，跟着镜头走。
简单来说，剪辑点不需要照顾镜头里的打斗场面。
举一个极端的例子，雷诺正在击打对手，但击打动作还没有做完整，剪辑点就直接切掉，切换到另外一个角度或者另外一个场面，这也没有关系——
当然，实际操作不会如此简单粗暴，这只是为了说明，“动作”不再是剪辑切入点。
剪辑的真正落点，应该是场面调度的衔接点。
从近景到全景，从中景到特写，镜头与镜头之间的衔接不仅流畅，而且大气，将整个空间完美呈现。
为了保证这一点，陆潜在拍摄过程中，镜头的走位和调度就花费了无数心思，这也是拍摄的最大难题。
他不仅先用一镜到底构建整个电影的框架和脉络，而且特写和近景之中也要求所有背景所有细节的衔接，确保行云流水推动进程之中，能够三百六十度无死角的呈现场面全貌，最后通过剪辑完成构建——
三维立体的观影效果。
毫无疑问，这也意味着，林汉洲在进行剪辑的时候，他的脑海里必须拥有整个立体效果，空间感和韵律感兼具，否则整部电