可是那个牧童却是实实在在的不见了，跑到另外一个地方在烤牛腿。
我取出匕首，找到之前牧童所在的位置，小心的用刃口在墙上轻轻的剐蹭，却惊愕的发现，这壁画只有一层白灰，里面根本就不存在首层壁画。
如果不是双层壁画，那么出现这样的情况，很有可能和彩绘的涂料有关。
崔先生在旁边有些疑惑的问：“这些壁画就算再怎么变化，对我们找龙卵应该没有什么影响吧？为什么要在这里浪费这么多的时间？”
我解释道：“一般情况下，古墓里的壁画要么是代表墓主人的信仰，要么是记录墓主人的日常生活方式，要么就是墓主人渴望的一种生活状态。可是，现在这些壁画的内容描绘的却是种种人性的丑恶，这实在是不太合常理。”
崔先生皱眉问：“那和我们找龙卵有什么关系？”
我想了想，回答道：“我们之前在呼伦贝尔的大皇后船型古墓里面，就是通过壁画上的内容，找到了打开装有龙卵半壳那个盒子的方法。所以，任何出现在咱们眼前的线索都不能忽视，很有可能让我们发现找到龙卵的办法。”
听到我这么说，崔先生也不好再说什么，终于安静了下来。
我凝重的一幅幅壁画看过去，看到了各种丑陋的事，其中我居然找到了一个令我震惊的内容：一群人在河边，将一名女子塞进竹笼，正要往河里面丢。
这……这不是我们在那水墨画中遭遇过的场景吗？怎么会出现在这个地方？
我越想越觉得不对劲，忙向后退，用目光大面积的扫视这幅巨大的壁画，惊愕的认出，这壁画的山水背景，正是那副水墨山水画。
当时我们是忽然从山水画的幻景中醒过来的，起因是崔先生被打破了头，流出了血。
可以想象到，如果我们继续困在里面没有出来，还会遇到哪些事，看到哪些场面，见识哪些罪恶。
山水画和这壁画之间，究竟有着怎样的关系，这里究竟是什么地方，墓主人又为什么要做出这样的