一条现实发生的主线。也就是一场诉讼官司，然后围绕着这条主线，穿插的回忆式的叙事手法。为什么要用这种手法，而不是平铺直叙？”
“如果你多看几遍。你会发现。谈判与闪回，每一次互动，都是有足够的动机。我在全片中，一共设置了四个谈判与闪回，它们对应的，是三个人的成长过程。一开始成东青很畏惧来谈判桌，闪回过去，交代成东青的土鳖。然后孟晓骏的积极。闪回过去，交代孟晓骏在成东青人生中扮演的角色。是偶像。”
白雨涵聊得很起劲，原版《中国合伙人》谈判与闪回之间，没有任何意义，只是借鉴《社交网络》的结构，而《社交网络》的闪回结构，是有内在的联系的，白雨涵把这种联系，复制到了《中国合伙人》里面。
“再接着，孟晓骏与成东青之间的抢话，闪回过去，是他们的创业理念的碰撞。最后成东青的张扬，闪回过去，是分道扬镳的铺垫。这四个大的闪回结构，他支撑的是电影的框架，对情节的推动，起到一个转折和比较的作用。”
“如果你单纯的直白叙述，你会发现，这个故事其实并不精彩，他就是一群人发奋图强创业的简单故事。你要在结构上有突破，别人才会被故事吸引。我原本是打算，用更多的闪回结构，穿插更多的故事和矛盾冲突。”
“不过后来放弃了，因为这部片子还是要投放市场的，商业片吗对不对。”白雨涵说完，自嘲的笑了笑。
他不是一个艺术家，他只是用艺术来装比的艺术贩子。
“那真是太可惜了，如果结构更复杂一些，这部电影一定是非常棒的经典。白导，商业化真的要牺牲电影的艺术价值，去迎合市场迎合世俗吗？”一位学生问。
白雨涵耸耸肩：“阳春白雪，下里巴人，看你选择哪一个。艺术是没有高低贵贱之分的，也不是孤傲存在的，事实上，艺术跟金钱挨着最近。搞创作，拍文艺片，难道不用钱？而且就流通程度上来说，商业片起到的艺术价值，要大于文艺片，因为看的人多啊。一部《泰坦尼