了更高的体验。”
“原来如此……原来是从反馈上看到了难度的合理性啊。”周毅明白了。
游戏难度很好做，随便都能编出来。但要做到吸引玩家的程度，就特别困难。
挑战太高，就会让玩家恐惧。升级太快，又会让玩家无聊。只有两者相铺相成，才能让玩家沉醉于游戏世界中。
王不负拿起另一份反馈，结果又是一个小故事。看来，这个游戏真的超乎了所有玩家的想象，带给他们难以置信的体验，使他们反而忽视了游戏本身的内容。
想也是。这游戏对于王不负来说，就算不赚钱，只要能玩到也很满足了。这还是玩过无数大作的王不负呢，现在的玩家哪能扛得住这游戏的冲击？
像目标软件修改《傲世三国》时，请来的玩家会提出各种意见，那说明玩家早就体验过类似的游戏了，有所对比，评判因此很客观。
《我的抗日》第二章的多人模式则非常新奇。就算玩家有什么意见，估计也会等到一两个月以后，激动的劲头过了，才会客观起来吧。
王不负说：“你把这些反馈全部复印一份。一份给我，你也拿着看一份。哪怕所有反馈都在讲故事，也能给我们帮助。值得对照游戏的内容，研究玩家在哪个点上会受到冲击。如果我们吃透这四百多个冲击点，底蕴绝对能提高一个层次。”
这可不是说要做刻舟求剑的事，而是丰富自身的认知储备。如果制作者能在策划阶段就知道玩家对作品的反应，那简直就和开了挂一样。
王不负现在知道玩家的反应，是因为有记忆中的成功作品可以对照，并且参考个人的体会。但这样下去总有吃完老本的一天，所以他也很急迫想要提高。
如何提高？当然是不断地做出成品，然后再吸取玩家的反馈。任何反馈都行。
现在可是积累的黄金时期。因为游戏类型还不丰富，选择不多。玩家会更有耐心去玩通一款游戏，然后纵览全局后再给予建议。
制作者们吸取建议后，丰富了见